这个光明未来的光辉太过于耀眼，会吸引你的一切光辉。
所以，那些芳草，这些光辉之下，有时候确确实实会忽略。
而诚哥话语里的意思……唔，你可以想象成这颗巨石已经来到了山巅，它要开始往下滚落了。
滚落下去，意味着衰弱，意味着光辉不。
所以，原先推石头上山的那些人，开始拼命的想要维持这颗巨石的位置。偏偏……他们的力量不够，巨石或许速度可以被减慢，但不会停止。
“所以这也是为什么日本电影这些年，刻画小人物的悲欢喜乐时，如此能够打动人心的主要原因。”
他的话得到了新海诚的认同。
而刘一菲听到了这话后，却忍不住问道：
“那这是我们两国电影上的差距么？”
“并不是。”
而喊许鑫他们过来后，一方面，大家新宿这边吃了一顿原汁原味的“平民食堂”。
和《深夜食堂》差不多的那种小店。
虽然环境阴仄，但味道确实不差。
而另一方面呢，夜晚的新宿，让许鑫看到了东京的另一面。
几个人就站一条小路的贩卖机前，看着人来人往的道路，新海诚聊的话题稍显沉重。
哪怕不是独处，可就这么……一起逛，她也很开心。
而另一方面，则是作为演员，充当一些“疑难杂句”的翻译时，她也会把两位优秀导演所讨论的东西记录心里。
然后以演员的视角来进行解。
比如，新海诚的推荐下，许鑫看了一遍09年日本特别火的《深夜食堂》。
一开始他以为是美食电视剧。
“那……我们，我们作为电影人，这段推石上山的途中，担当的是什么角色？如你所说，我们还做不到燃烧自己成为阻石下山的希望之火，对吧？”
“嗯。”
许鑫再次点点头：
“我们担当的角色，是确保那些已经化作芳草的期望，不会被人们遗忘。因为……遗忘，才是最可怕的事情。”
“……”
推石向上，我们为了“大”而牺牲。
再看到了这些烛火后，才会做到感同身受。
但这并不代表我们的路就是错的，或者我们不如其他人。只是说……侧重点不同。
所以我才说，天朝电影和日本电影形似，但神不似。
是两回事。”
许鑫和他聊现实摄影，他则会聊怎么把现实里面的建筑搬到动画当中来。
然后从随身带的笔记本上，对着老屋开始画草图。
比如怎么用这种屋子的场景结构，表现出“恐怖、阴森”，或者是“宁静”等等。
因为不是专业作画，只是稿。
所以大家只能通过语言来沟通。
而这种下落的过程中，光芒不，那些努力阻止这一切的人们的牺牲、也就是我们说的平凡人的情感，就会这愈发暗澹的光辉下成为他们阻挡巨石下降的动力与希望。
因为他们失去了光辉，所以只能靠点燃自己成为其他人的希望。
于是，他们珍视希望，铭刻希望。
黑暗中形成了微弱的烛火。
这种烛火，同样是一种极致。因为它与我们这些推石上山的人一样。大家都是名为“平凡人”之中的一员。
许鑫摇头：
“用文化的理念来说，咱们从小受到的教育，有句话叫我们的今天是数先辈用鲜血来浇灌的。你从这句话中可以解出很多的意思。但放到咱们现的语情之下，集体的前进，势必会有高尚者大畏的牺牲。
我们的国家向前，蒸蒸日上。而这一段充满荆棘的路途之中，前人的牺牲，我们的牺牲，一切为集体牺牲的人，心中的信念都是希望我们的未来会更好。
或者，可以再片面的理解，先辈们的牺牲，是推着我们这块巨石向山顶而去。一个光明的未来下，这些高尚者愿意让自己成为垫脚石。牺牲小我，完成大我。
这种平凡人所堆砌、努力的光辉，太阳之下会被铭记，但更多的是化作来路那如茵的青草。历史不会忘记，人民不会忘记。而这些人所求的，却不是我们忘记，而是大家心中共同的光明未来。
诸如“遗失的三十年”，或者是当今日本的就业环境，工作压力等等问题。
作为经历过日本黄金发展期的人，虽然当时的他也只是个十几岁的少年，但依旧能从他口中听到属于哪个年代的“玄幻神话”。
而这个背景下，用新海诚的话来讲那就是：
“明知道大的未来是不可避的走向衰败，所以大家眼中，每一份微小的温暖都弥足珍贵。”
许鑫呢，帮他把话给补全：
跟《中华小当家》差不多。
但实际上看了后，却意外的觉得很有趣。
而看完后的第二天，大家下午忙完了工作，约着吃晚饭的时候，他和刘一菲就被带到了新宿。
新海诚对东京很熟。
作为漫画家，编剧，导演，他采风时，走遍了东京的大大小小的角落。
刘一菲眉头瞬间拧紧。
不是不满意这个回答，而是本能的开始思考这句话的意义。
而看着她那眉头紧皱的表情，许鑫笑道：
他说这话时，是用中文。
毕竟以他的水平，现还做不到用英文如此流利的表达。
新海诚听不懂。
但听到许鑫说了许多许多话后，眼里满是好奇的看向了刘一菲，想要得到她的翻译。
可刘一菲听到这话后，却若有所思的反问了一句：
而当许鑫一时技痒，拿着这位导演兼漫画家的笔记本也开始勾勒图画的时候，这哥们双眼都开始放光了。
于是，刘一菲这几天当模特的机会日益渐多。
并且乐此不疲。
是的，她确实乐此不疲。
一方面是心理那不能对任何人说的原因……