再加上元青花御窑产品存世量太少，百分之九十九的人都没见过正品，根本无法通过类比的方式排除，这才造就了元青花赝品的泛滥。
专攻玉器的那名海淘成员想了想说道：“既然人物故事图取自元代著名官方画家刘贯道，那问题应该不会大。毕竟当时的烧瓷督造处，好多画片都是取自当朝画师的
当然，这里的元青花人物罐是指御窑，而不是那些官窑民窑产品。
御窑元青花人物故事罐，所使用的青料，正是苏麻离青料。
而元代当时有两种青料，一是国产料，二是进口料。
国产料发色青灰，远不如进口料的成色鲜亮通透，但因为进口料比较少，仅有御窑全部采用进口料，官窑一般是用混合料，就是国产料和进口料同时使用，至于民窑，用的青料全都是国产料。
如果眼前的这个青花人物故事罐，真的是元代御窑，那就大发了，不但能成为国家博物馆中的重宝，还能弥补华夏博物馆没有元青花人物故事罐的空白。
刘副馆长看到这款青花大罐的第一时间，嘴里发出了一声轻咦。
金炳昌看向他，“怎么了？”
“这款青花大罐上的人物图我有点印象……”
刘副馆长仔细想了想，脸上突然露出恍然之色，“我就说怎么有点熟悉呢，弄了半天是取自刘贯道的消夏图……”
刘贯道，元代画家，字仲贤，中山（今定州）人。曾因画《裕宗像》得到赏识，得补御衣局使官职。善画道释人物、山水、花竹、鸟兽。其人物风格，技巧多取自晋唐古法，所绘罗汉容姿生动，风度优雅。山水则师法北宋郭熙，花竹、鸟兽多集诸家之长。观其画，如置身其中，可谓神笔。
就这样的纯手工瓷器，哪怕直接向外界出售，价值都不低于十万！
“想不到连烧制条件都复制了元代的特征，难怪胎骨和釉层的结合紧密度都符合元代特点……”
元代瓷器为柴烧，到了明清为煤烧，现代多为气烧。
不同的燃料，所烧制出来的瓷器硬度是不同的，釉层和胎骨的结合程度也是不同的，可想而知，这个精仿作坊为了效果逼真，做出的努力。
“不过，自古至今，制瓷工艺虽有传承，但中间到底发生了变化，而这变化，便是破绽之处！”
在博山，秦立机缘巧合下，用金手指发现了门框内暗藏的极品黑定斗笠盌，自此，他就明白了，自己的金手指是可以检测到空间内部存在的文物。
因此，这次虽然隔着玻璃，但因为玻璃内自成空间，他并没有担心检测不出来。
果不其然，随着他的左手按在玻璃框架上，脑海中顿时出现了黑白画面。
场景是现代场景，明显是一个小作坊，制瓷人员并不多，仅五人，但分工很明确，各负责一道工序。
拉胚是个二十多岁的小姑娘，将大罐塑形完毕后，手持瓷刀对大罐内外进行修整。
可想而知，元青花人物故事罐的重要性！
听到金炳昌的论证，汪明瞚眼睛顿时一亮，“能确认吗？”
金炳昌摇头，“从以上特点上来看，确实符合元青花的特点，但……”
他摊摊手，一脸无奈道：“现在的文物展览保护的太过严密，我这不上手，太多细节捕捉不到，因此，不敢断定。不过从目前能看到的细节上，看真的可能性更大一些。”
这正是太多人从拍卖会上买到赝品的原因，一件真品的确定，需要从各个细节上进行论证，但玻璃框架的阻碍，让人们根本无法从片面的细节特点上来做出最终的结果论断，只能靠赌。
刘贯道的《消夏图》如今被珍藏在故宫博物馆里。
汪明瞚顿时问金炳昌，“老金，这款青花罐，你如何看？”
金炳昌道：“从器型上来看，符合元代特征，古朴、浑厚、有拙感。釉面平整度相对明清要差，符合元代釉面特征，有很明显的桔皮纹和缩釉现象；釉水肥厚、滋润，光泽度高，玻璃感强，也符合元代特征；绘画特点也是典型的元代画法，一笔画；青花呈色鲜艳通透明亮，符合苏麻离青的效果；画片布局丰富、圆满，这也是元青花的特点；从整体来看，有元代青花罐类瓷器的韵感……”
不等他说完，刘副馆长就很是诧异道：“这么说……正品无疑？”
他之所以诧异，是因为现在为世人所知的元青花人物故事罐只有八件，且都在世界各国的博物馆里，都是镇馆之宝级的存在。
看到这里，秦立已然知道了破绽在哪里。
他掏出手机照相功能，调出九宫格，用中间的空格方框竖线，以不同角度、不同方位，去卡玻璃框架内的青花大罐，检验青花大罐表面的平整度差值。
而就在这时候，又有一批人离开了青花大罐展台。
汪明瞚当即带着刘副馆长和另外一名海淘成员走了过来。
“咦！”
绘图的是一个气质出众的中年男子，留着山羊胡，每一笔的技法都用的是传统画法，没有使用任何现代绘图技巧，虽慢，但用笔很稳健，以至于每一笔都能直接到位。
施釉人员是个六十来岁的老者，但但施釉方式就使用了三种不同的方式，有浇釉法，有吹釉法，有灌釉法……
最后烧制瓷器的有二人，一人专门负责观察温度，一人专门负责添减柴。
待瓷器出窑后，赫然是一件件精美的青花大罐，每一件大罐的主题纹饰内容均不同，但都是以人物图为主。
很显然，这是精仿元青花的加工作坊！